Plain Text 1

une publication imprimée de typographie exploratoire
publiée par Plain Form

De la fiction à la théorie, d’analyses mystiques à des propositions purement visuelles, Plain Text se propose d’explorer les imaginaires typographiques en dépassant un cadre strictement historique et technique, avec un attrait pour le potentiel dormant de l’écriture.

Chaque numéro présente un contenu varié - essais, entretiens, portfolios, rééditions, œuvres de fiction et œuvres visuelles - pensé à la fois pour les expert·e·s en création typographique, avec des contributions de ou sur des praticien·ne·s reconnu·e·s tout comme d'étudiant·e·s, les curieux·ses ou quiconque s’intéressant au langage et à la communication. Nous défendons une vision poétique de la création typographique et souhaitons que Plain Text soit un espace où les lettres se libèrent des attentes utilitaires, permettant aux designer·euse·s, écrivain·e·s et passionné·e·s de typographie de partager leurs essais, leurs doutes, leurs succès et leurs échecs, contribuant ainsi à une théorie de la création typographique qui soit à la fois poétique, éclectique et fédérée.

« Ces moments de bruits et d’accrocs dans la création typographique m’attirent particulièrement ; les milliers d’univers non découverts qu’ils incarnent, brisant l’état binaire de la lecture et de l’écriture et élargissant le magnifique jardin de la communication, avec de nouveaux chemins qui s’ouvrent devant nos yeux. » Eager Zhang, La forme d’un millier d’univers.

Le premier numéro de Plain Text présente des voix issues de différents milieux et générations, dont beaucoup proposent un rapport aux lettres très personnel, voire intime ou spirituel. Kirsten D. Dzwiza, archéologue et experte de la magie antique, explore une perspective historique de la production et de la réception du langage écrit, tandis qu’Ayasha Khan et Eager Zhang apportent des points de vue radicalement contemporains, remettant en question la frontière entre le texte et les images à travers une étude des emojis ou encore la création typographique en réponse directe à un travail de poésie.

Entre le texte et l’image se trouve l’utilisation et la conception de motifs, un intérêt majeur de Zuzana Licko, exploré à travers une série de « légendes augmentées » de ses projets, mêlant des éléments non typographiques à de la lettre et appliquant des concepts typographiques à d’autres pratiques. Les lettres y sont considérées comme des signes organisés en systèmes, détachées de leur rôle habituel de transmission d’information. Ce thème est également central dans notre conversation avec Stefan Ellmer de The Pyte Foundry, qui partage avec nous ses recherches sur l’écriture asémique, explorant les particularités de cette pratique d’écriture et ses liens avec la conception de caractères.

D’autres contributions explorent la création de caractères comme une expérience, impliquant des processus empiriques et des hypothèses - certaines purement esthétiques, d’autres centrées sur des habitudes largement enracinées, comme la création de familles de caractères. Ce premier numéro de Plain Text invite à porter un regard neuf sur des concepts familiers, reliant des domaines hétérogènes afin de découvrir de nouvelles facettes de nos systèmes d'écriture. Mais aussi un texte expliquant que la typographie pourrait être l’œuvre du diable - enfin, vous verrez.

« Aujourd’hui, nous avons tendance à considérer l’écriture comme une ingénieuse invention humaine au service de nos besoins. Il en allait autrement dans l’Antiquité. Les signes et l'écriture avaient des dimensions supplémentaires, métaphysiques, religieuses et magiques. Ils n’étaient pas perçus comme de simples outils permettant de comprimer le langage dans une séquence analogique de caractères ». Kirsten D. Dzwiza, Anciens mystères de l’écriture.

Sommaire

Sommaire

Pour ce premier numéro de Plain Text, nous sommes ravis d’annoncer des travaux de :

• Anne-Dauphine Borione (→ daytonamess.com)
  Fais confiance au processus
  Un aperçu de l’esprit téméraire, épique et expérimental d’Ando, alias Daytona Mess.
  
• Ayasha Khan (→ @_aykhan)
  Émomania
  Un portfolio généreux et fascinant, qui explore la frontière entre l’écriture et le dessin.
• Benjamin Dumond (→ grifi.fr)
  La typographie comme Labyrinthe
  Sur ce que signifie expérimenter et sur ce que pourrait être la typographie expérimentale.
• Eager Zhang (→ eagerzhang.com)
  La forme d’un millier d’univers
  Une perspective non utilitaire sur la typographie, invitant à en embrasser la complexité.
• Dr. Kirsten D. Dzwiza (→ antikemagie.com)
  Anciens mystères de l’écriture
  Plongée dans la perception magique de l’écriture dans l’Antiquité.
• Lucas Descroix (→ lucasdescroix.fr)
  Convivialités familiales
  Exploration de méthodes non standard de construction de familles typographiques par l’utilisation de paraboles.
• Stefan Ellmer (→ thepytefoundry.net)
  Asémique quoi ?
  Une discussion autour de l’écriture asémique et des perspectives qu’elle ouvre en typographie.
• Tezzo Suzuki (→ tezzosuzuki.com)
  La quatrième sœur du dessin de caractère
  Une rêverie sur ce qui pourrait suivre la typographie en tant que forme d'écriture.
• Zuzana Licko (→ emigre.com)
  Tissages
  Comment appliquer des mécanismes de conception de caractères à d’autres domaines, et vice-versa.

« Reconnaître un smiley ou une forme de lettre créée dans une grille de huit par huit, ou percevoir la couleur jaune, dans un mélange de diodes rouges et vertes allumées côte à côte, est une sorte de magie, scientifiquement explicable, mais cependant insaisissable. » Zuzana Licko, Tissages.

Publication

Publication

Fabrication

Plain Text est imprimé à Lyon, où nous vivons et travaillons - nous aimons l’idée d'une production locale. Nous estimons la date de sortie autour de fin 2024, début 2025.

• Publication bilingue (Français / Anglais)
• 210 × 297mm, 100 pages
• Intérieur : impression offset noir sur Munken Print White 80g
• Couverture : impression offset noir + Pantone sur Munken Print White 115g
• Prix de vente : 14€

Détail technique : Plain Text est entièrement conçu dans le navigateur à l’aide d'outils de web-to-print, tels que Paged.JS et Bookolab.

Distribution

Plain Text est une publication périodique semi-annuelle. Elle sera vendue par l’intermédiaire de Plain Form, sur une plateforme dédiée aux objets imprimés. Nous sommes également en contact avec quelques librairies et institutions culturelles en France et dans d’autres pays européens, où nous aimerions que la publication soit disponible. Si vous gérez de tels endroits et que vous aimeriez voir Plain Text dans vos rayons, n’hésitez pas à nous contacter !

Crédits

Crédits

Plain Text est conçu et mis en forme par Lucas Descroix et Benjamin Dumond, et édité par la fonderie typographique Plain Form.

Plain Form

Plain Form est une fonderie typographique indépendante, établie en 2022. Nous privilégions des lettres expressives, destinées à être vues autant qu’à être lues. Nous percevons la typographie comme une matière première fascinante pour la culture et nous efforçons de remettre constamment en question ses normes établies, en traçant des lignes entre la riche histoire de la discipline et son potentiel de nouveauté, en constante expansion.

Lucas Descroix

Graphiste de formation, Lucas est tombé dans la typographie à l’occasion un post-master à l’Atelier National de Recherche Typographique (Nancy, Fr). Depuis, il dessine des formes et construit des systèmes - créant souvent des familles de caractères atypiques, misant sur le contraste et la sensibilité plutôt qu’une logique mathématique. Lucas a créé Plain Form en 2022.

Benjamin Dumond

Graphiste, développeur et fondateur de Grifi, Benjamin explore les potentiels textuels à travers des essais, des fictions, des outils, des expériences de pensée et des caractères. Son approche de la création de caractères est désinhibée et non conventionnelle, avec très peu de dessin, beaucoup de distorsion et une généreuse dose d’occultisme.

Merci

Un immense merci à tous les contributeurs ! Merci également, sans ordre particulier, à Elenor Kopka, Véronique Ancelet, Thomas Huot-Marchand, Alaric Garnier, Julien Loth, Antoine Perchat, Yann Trividic, Julien Taquet, Alex Slobzheninov, Loup Cellard et Lucile Haute, pour leur temps et leur soutien, en différentes quantités et à différents stades du projet.